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訪河南省書畫家劉剛

2016-07-20

線條表達情感,筆墨傳承文化——訪河南書畫家劉剛

中新網 王永記

      電垂青筆墨,筆耕不斷抒心境;崇尚經典,心緒萬物挫筆端。

  不是書畫科班出身,卻技法嫻熟;未經大師調教,但書品畫作卻將中華文化與個人情感浸染其中,創作出優秀作品。這便是劉剛,一個對中華文化有獨到見解,對藝術有著執著追求的河南書畫家。

  在中國,學習中國書畫者難以計數,傳承中華文化者更難以統計。劉剛不是名家,他卻默默地傳承著中華文化,以筆墨特有的語言來表達對生活的熱愛,對中華文化的癡迷。

  劉剛從線描起步,漫畫入手,一本最早的線描畫冊,他整整臨了幾年,如此后來他對線描的喜歡和感悟綿綿不絕。臨畫成為他領會古人畫意的切入點,至今已近三十余年。

  說起書畫的淵源,靦腆的劉剛變得滔滔不絕,但劉剛說得更多的是繪畫之外的內容,對于畫法技法,他幾乎未提。在他看來,畫畫的功夫更多的是在畫外,個人藝術修養與情感是書畫的骨。

  劉剛的父親讀過私孰,寫得一手漂亮的毛筆字,母親描紅繡花,方圓一絕。受其父母影響,十歲左右時開始學寫毛筆字。而在練習毛筆字之前,他喜歡看小人書,尤其對小人書上的線條產生了濃厚的興趣。

  天賦加上父母的影響,高中畢業時,劉剛決定報考美術院校,并參加河南大學藝術系舉辦的短期美術培訓班。然天不隨人愿,上天在有意磨煉他的意志,當年劉剛并未考上,但在接下來的幾年間,他卻一直從事相關的工作,諸如戶外廣告、繪畫及古建筑彩繪等等,他都從事過,直到考入河南廣播電視大學,在鄭州劉剛才有機會接觸、接受專業人士指點和濃郁的藝術熏陶,如此境況,劉剛完全憑著一腔熱愛與天賦在默默地堅持著。

  劉剛有著深厚的線描和素描功底,在進入電大求學之前,一直堅持畫漫畫,先后在全國各大報刊上發表漫畫及其他作品兩百余幅,這為他進行中國畫創作奠定了扎實的用筆基礎。

  “畫畫與寫字一樣,都需要臨帖。”從最早的線描學習,到學習漫畫,再到臨摹古代大家的山水經典。在過去的三十多年間,劉剛一直臨帖、臨畫不斷,直到現在。“經典的東西之所以能傳世,技法是一方面,更重要的是作者將自己的感情訴諸筆端,用筆墨抒發個人情感,并將綜合學識融入其中。讀懂經典內涵是學習,臨習佳作也是學習。”就臨帖而言,劉剛說,既可局部臨,亦可整幅臨,根據自己時間而定,關鍵要有心去領悟去學習。

  劉剛堅守臨古這一傳統的學習方法,就好像與古人對話,以提高對藝術的感悟和追求。

  對臨帖深有感觸的劉剛,對高校系統的教育理解更為深刻:中國畫是中國傳統文化的一部分,要從源頭系統地學習,才能了解中國書畫的真諦。高校藝術教育中有一項重要的內容是寫生,古人寫生是作者遍游山水親近自然釋放情感,尋找靈性既而生悟,而不是今天到外面去,支起畫板坐下來一天一幅畫“照本宣科”,尤其是亦步亦趨不越雷池一步的“對景寫生”。不親近自然,就不會有靈感,但一味強調西式寫生,又不按中國畫規則的寫生,則會令作者陷入尷尬的境地,誤怪圈難以自拔。在劉剛看來,大畫家的寫生注重觀察,增加感悟,讓思緒信馬由韁,尋找心靈上的共鳴。

  山水有靈,大山給作者的感悟遠遠要超出“無心人”所想。有一次劉剛在山里寫生,晚上看山色朦朦朧朧,忽有一種空靈與神秘感,這種神秘感讓他與生死連在了一起,讓人心生恐懼、但又心有敬畏,這種神秘至今記憶猶新,難舍難分。

  劉剛說:“把這種感情用繪畫的語言表現出來,同時又讓欣賞者產生共鳴,那么這幅作品應該是有韻味的,也是成功的。”

  在劉剛看來,繪畫融入的是畫家的情感。有意境,有韻味,有氣勢,才能算得上叫中國畫。單純刻求畫面的逼真程度和細膩效果,勢必缺失一種藝術感性和鮮活力。一幅好書畫作品,在現時社會對欣賞者來說需要有視覺震撼力,更重要的是要有精神上的舒悅和思想上的啟迪,劉剛這樣理解中國書畫的含義,也是用這個標準來衡量自己的書畫作。“技法如何暫且不論,意境應該優先。技與道,道是藝術最后的操守”劉剛如是說。

  線條是中國畫的本質,是精髓,而以書入畫,韻格更高。山水墨筆豐富,花鳥相較簡約。中國傳世佳作的大家無一不是博覽群書,學識淵博,且每人都是“綜合家”。因此,劉剛書畫并進,多年下來,劉剛的書畫溫文爾雅,耐看耐品。

  談到古人書畫,劉剛說:“靜穆、雅致、高古是中國傳統書畫的大基調,這是因為古人精神世界和生活方式相對于今人,要單純得多。改革開放后,加之受西方文化的影響,今天的畫家身臨‘紅塵滾滾’和面對商品大潮,‘繁雜’的思想和浮燥心態,催生了書畫‘豐富多彩’。但這種‘豐富多彩’,并不意味著隨意潑墨、胡亂涂鴉,這不僅是對欣賞者不尊重,也是對自己的貶低。”

  “中醫看病通過望、聞、問、切,尋病因而辯證施治,中國書畫亦然。”劉剛一直認為中醫藥與中國書畫有著某種互通性,都是中國哲學的組成部分。“中醫診療講求陰陽平衡,虛實表里,標本兼治。中國書畫布局不也講求整體之中虛實相間、陰陽和諧、中庸之道嗎?因為她們都在體現著中國博大精深傳統文化的精髓。”

  中國的美術史上,產生了許許多多的畫派,劉剛說,每一個書畫派都有一個或幾個領軍人物,他們周圍聚集了一群畫風書風相近、情趣相投的書畫家,這些書畫派內多為師友關系,是一種自然形成抑或刻意而為一定區域范圍內的團體。不管是歷史上還是現在,都有人刻意去模仿某個書畫派并向其靠攏,刻意為之卻失其本性。“書畫家綜合素質通過書畫作品的體現,融入個人感情,這與寫文章一樣,需要厚積薄發,經構思,有靈感,技道一體。否則即便位列了某個書畫派,那也是沒有個性的曇花一現。”

  藝術的道路上絕沒有捷徑可走,對此,劉剛體會深切。

  中國書畫創作是一個作者綜合素質的體現,精品的產生是一個厚積薄發的過程,環節和過程不可或缺的,不管是歷史還是現在,大器晚成在中國書苑畫壇上是普遍現象。如果書畫家耐不住寂寞,心浮氣躁,就會誤入歧途,陷于兩種結果:其一像武俠小說中所說的走火入魔,書畫作品不倫不類,空留笑柄;其二是一事無成。

  “心到、眼到、手到,是術與道的完美結合,如有更高追求,就要有道。古人受儒釋道文化的影響,追究素淡的心態,書畫作品如此典雅而流傳。”

  對中國書畫的理解,決定劉剛的書畫作品大都筆墨清淡卻意韻深遠,這正如素裝美女,沒有濃裝艷服,卻氣質絕佳,阿睹傳神,嫻靜優雅,令人賞心悅目。






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